No hay para tanto.

Siempre he admirado el talento desplegado por los nuevos charlatanes, herederos de quienes antaño iban con sus vehículos de pueblo en pueblo vendiendo sus productos mediante una verborreica glosa de las bondades de lo que vendían.

Ahora lo llaman mercadotecnia, pero el truco sigue siendo el mismo: el mejor aceite de oliva del mundo se vende en Italia, pero procede de las cooperativas de Lleida, España, donde se encuentra el dorado jugo de las olivas arbequinas; es un ejemplo, pero podríamos citar cientos. La técnica de saber vender mejora la visión del producto en venta.

Soy un tanto escéptico: prefiero los quesos españoles a los franceses, por mucha propaganda que estos reciben. Cuestión de gustos, claro: pero quien no ha probado, por ejemplo, la Torta del Casar, no puede discutir de quesos; uno puede hablar horas y horas de las bondades de un queso francés, pero se quedará sin habla al catar un buen Cabrales acompañado de una copa de un buen Priorat.

Los estudios hollywoodienses son maestros en mercadotecnia, "marketing" para los más snobs: nos venden cualquier cosa y lo hacen muy bien: es su especialidad, realmente; antes hacían muy buenas películas; ahora descollan como nuevos charlatanes.

Todo este farragoso prolegómeno viene a cuento por las sensaciones despertadas por la última película que cuenta las andanzas de Batman, titulada en España como El Caballero Oscuro (The Dark Knight, 2008) y por algún comentario que he leído en diferentes lugares, todos después de haber visto la película hace ya unos días, excepto el comentario del amigo Faraway que, residiendo al otro lado del Atlántico, la vio mucho antes.

Aunque sea redundante a estas alturas poner de manifiesto la inmensa campaña propagandística que ha precedido el estreno, un verdadero baño de información muy bien planificada durantes meses, dejemos constancia de ello para lectores que puedan caer por aquí dentro de un tiempo. La desafortunada defunción del joven actor Heath Ledger fue el chupinazo de partida de unos sanfermines publicitarios que han desembocado en el multitudinario estreno agosteño a este lado del océano Atlántico.

Para este comentarista, lo mejor de esta segunda entrega de la batmanía de los hermanos Nolan, Christopher como director y Jonathan como guionista, reside en la interpretación del difunto Ledger, que da cuerpo a un malvado Joker con el punto de histrionismo necesario para representar al famoso villano de la siniestra sonrisa, un trabajo que deja en evidencia las carencias de quienes le precedieron en el empeño así como las limitaciones de un Christian Bale que en la presente ocasión se limita a vestirse con la máscara más del 80 por ciento del tiempo que ocupa en pantalla ya que la presencia de la dualidad Batman-Wayne se ha reducido ostensiblemente a un estereotipo apenas apuntado.

The Dark Knight ha sido un exceso de mercadotecnia y es un exceso de película: sus 154 minutos de duración son un lastre que no cabe achacar al buen hacer del montador Lee Smith que consigue ocasionalmente mejorar la endeble dirección de las escenas de acción -muchas y variadas- que alberga el más que generoso metraje; sin llegar a aburrir, sí llega un momento en que uno ya está deseando que se acabe la película, más que nada por la confusión que reina en la historia, con demasiados hilos argumentales que se cruzan, en la supuesta intención de trascender a lo que realmente es: un tebeo ilustrado, una aventura gráfica llevada a la gran pantalla.

Curiosamente, las críticas y comentarios leídos otorgan a la película una profundidad de intenciones que me parece desproporcionada; incluso el amigo Faraway, en el único comentario adverso que he hallado hasta ahora, se apoya en una interpretación que calificaría como de "seria" para criticar la presencia de la ideología estadounidense más rancia, paranoide y conservadora como mensaje no totalmente subliminal en la película de los británicos Nolan; otros comentaristas alaban el resultado final como un ¿profundo? estudio de la psicología del héroe maldito por una sociedad que a un tiempo, de forma esquizoide, le profesa admiración y odio a partes iguales.

Me parece un despropósito, sinceramente. Fui en mi juventud un asiduo lector de los tebeos de superhéroes que llegaban de la mano de DC y de Marvel, pero también he sido voraz lector de libros de todo tipo. Siempre he pensado y sigo pensando, que un tebeo (llámelo "cómic", si le apetece) es un producto de entretenimiento, para pasar un rato distraído; pero nunca he considerado que un tebeo sea una fuente de información fiable y mucho menos una fuente de saber y conocimiento: para eso están los libros de todo tipo, donde el texto prima sobre la imagen y donde el receptor puede asimilar la información aquilatando si está o no conforme con las ideas expresadas. Buscar la expresión de filosofías de cualquier tipo en un tebeo me parece una pérdida de tiempo o un apoyo para que cualquiera con suficiente bagaje cultural pueda expresar su opinión propia aprovechando la circunstancia.

De toda la vida, los tebeos de superhéroes que han caído en mis manos adolecían de la propaganda, a veces subliminal, a veces directa, de lo que se ha venido en llamar estilo de vida americano, "american way of life", que he rechazado, quedándome en la superficie de la acción y el grafismo impolutos.

La misma postura adopto frente a las traslaciones al cine de los tebeos. Son divertimentos, por lo menos para mí, y como tales los veo y considero.

Y en ése aspecto, The Dark Knight no cumple con las expectativas creadas al cien por cien; sin ser un producto malo, está muy, pero que muy lejos de ser lo que muchos apasionadamente califican como obra maestra. La polémica despertada por la puntuación que ha recibido en IMDB me hace sonreír cuando hace pocos meses en España contemplamos cómo a través de los nuevos medios de comunicación un actor mediocre haciéndose pasar por un cantante pésimo lograba representar al país en una competición europea como Eurovisión: Batman es Chiquilicuatre.

Con una muy cuidada ambientación, escenarios espectaculares, trucos y efectos especiales consistentes aunque no maravillosos, pero con un guión que pretende con frases hechas dar una trascendencia que no precisa. Tiene la suerte de contar con un villano excepcional y ya sabemos que en toda película de superhéroe la valía del mismo se cuenta por la grandeza de su oponente; pero hay fallos de guión estrepitosos y un exceso en personajes apenas apuntados, con escenas que sobran, demostrando Nolan que no sabe desechar lo poco importante, defecto omnipresente en las pantallas, salvo honrosísimas excepciones. Si the Dark Knight es una obra maestra, ¿que deberá ser Wall-E que con menos minutos logra dar un mensaje más coherente y profundo?

Las interpretaciones son correctas por parte de los tres característicos de la franquicia, cumpliendo sin apenas despeinarse, pero opino que Maggie Gyllenhaal está en la misma línea que Mrs. Cruise aunque menos agraciada (cuestión de gustos, ciertamente, pero parece avejentada con respecto a sus dos enamorados) y la inclusión del personaje del fiscal me parece innecesaria y errónea, así como el cameo de Cillian Murphy.

Un exceso, un despilfarro de ideas entremezcladas, de personajes desechados, fruto de un guión muy poco trabajado, disperso, que resta fuerza al producto final, fuerza que va perdiendo conforme pasa el tiempo, eterno juez.

No deja de ser sorprendente dar un vistazo a las informaciones que la actualidad va desgranando para contemplar como el globo de este Batman se va desinflando: justo el día de su estreno en España, leí que había sido batida en la taquilla por la última edición de las momificadas aventuras y mientras escribo estas líneas compruebo cómo la supuestamente irreverente última película de Ben Stiller le acaba de arrebatar el récord de recaudación en la primera semana de exhibición.
Será que no hay para tanto... ¿o no?

p.d.: el tachado obedece al error de este comentarista evidenciado por el amigo Marcbranches, como se puede comprobar en los comentarios. al César lo que es del César.