Faraway Downs no es Tara

No: no lo es, ni por asomo, aunque ya le gustaría...


El australiano Baz Luhrmann no supo digerir el éxito obtenido con la dirección de su película Moulin Rouge y, cosa muy humana, se le subieron los humos a la cabeza.

Después de haber acertado de pleno en sus facetas de escritor, productor y director en su tercera película, rodada hace siete años, se creyó que poseía una varita mágica y que estaba en posesión del conocimiento cinematográfico.

Y para demostrarlo, se emperró en una nueva obra, que, según su visión iluminadora, dejaría como antigualla a Gone with the Wind, paradigmática cinta épica del año 1939.

Así que cogió recado de escribir y cual Juan Palomo (yo me lo guiso, yo me lo como), inició, hace ya cuatro años, la ímproba tarea de pergeñar un guión que satisficiera sus ansias de llevar a la gran pantalla una grandísima historia épica que pensaba formular en tres grandes producciones.

A la hora de la verdad, Baz acabó el montaje de esa "primera parte de la trilogía" como quien dice horas antes de presentarla al público y claro, después de cuatro años de dar la lata con noticias del rodaje, anécdotas personales, etcétera, etcétera, el espectador medio, como este sufrido cinéfilo, ya tenía ganas de sentarse a ver la proyección de Australia (Australia, 2008), entre otras cuestiones, por comprobar si el mal fario de Nicole Kidman había desaparecido al reencontrarse con su paisano, arropada, además, por su amigo (paisano también) Hugh Jackman

Lo primero que uno se encuentra es que Nicole, mi querida Nicole, no es Nicole. Porque del mismo modo que Jackman ha aumentado de forma sensible y ostentosa su volumen muscular (seguramente por exigencias de guión de Wolverine), la delicada Nicole, tan expresiva antes, ha desaparecido debajo de un rostro abotargado que deja como único reducto de expresión sus fantásticos ojos, y todos sabemos que, aunque las miradas pueden matar , el rostro, aún arrugado, ayuda mucho a comunicar sentimientos.

La idoneidad de los actores protagonistas en una película que alcanza una duración de 165 minutos (que son, para los de letras, dos horas y tres cuartos de hora) no es cuestión baladí, como tampoco lo es el elenco de secundarios que los deberán arropar y apoyar, haciendo piña.

Además, todos esos intérpretes, aún suponiendo su efectividad, dependen de un guión que les permita dar cuerpo a personajes, es decir, personas que viven y transitan en la pantalla, para conseguir que el espectador se emocione, se identifique con ellos y con su historia, en definitiva, que, sentado en la butaca, uno se sienta como el chafardero que, desde su balcón o ventana, atiende las vicisitudes del vecindario.

Baz Lurhmann, más que fiel a su estilo prisionero del mismo, de nuevo aplica una caligrafía cinematográfica moderna, de ritmo adecuado al musical, grandes travelling artificiales que se revelarán en artificiosos y cansinos, pues ni siquiera nos asombra con las bellezas naturales del continente austral, casi justo debajo de mis pies, en una historia que por momentos parece un refrito de algún que otro western, con estampida de vacas incluida. La fotografía, los grandes planos, los movimientos de cámara, se revelan inhábiles para emocionarnos, porque, por momentos, uno no sabe a qué atenerse.

Se percibe una zozobra en el espíritu del espectador cuando, cercana la segunda hora de metraje, se oyen cuchicheos en los alrededores y el personal se muestra inquieto y a uno le corren mil hormigas por el trasero y ya no sabe que postura tomar para estar cómodo: ello significa que la atención no está prendida en la pantalla y la culpa hay que achacársela al director, que rápidamente pasa de cabeza coronada a cabeza de turco, porque, enfrentada a su inspiradora, Australia, con 165 minutos, aburre justo cuando Gone with the Wind, con 226 minutos, todavía está en el clímax.

Tomemos unos momentos de descanso, viendo la publicidad:[ver]

Y sigamos ahora con fuerzas renovadas, para brevemente exponer cuestiones de la historia que dejaron a este cinéfilo perplejo: datos que contienen partes de la trama, así que ya lo saben: llegaron, como las lluvias, los "spoilers":

Avisados están: ¿quieren seguir leyendo?

[Sí, por favor / No, pesao, me largo]

En la película que nos ocupa, como en demasiadas últimamente, se echa de menos la figura de un buen guionista; aquí, concurriendo en la figura del director, Baz Lurhmann, éste no tiene excusa alguna, como el tan socorrido eufemismo "por encargo".

Nada más empezar la película, aparecen unos títulos que nos hablan del trato inferido a los mestizos (mal llamados "café con leche"), hijos de los aborígenes australianos (mal llamados "negros", entre otras cosas, porque no lo son) y los sajones que invadieron el continente austral. Como si la historia fuera a versar sobre el maltrato centenario infligido a los australianos; pero no: es sólo una excusa, una parte de la historia. Que luego, de forma sorprendente, al final, remata con otros letreritos asegurando que, en 1973, el Gobierno australiano pidió perdón a los australianos (de verdad) por el daño.

Esto permite al espabilado Baz meter como co-protagonista a un chaval con unos ojos enormes, Brandon Walters, con lo cual pretende ganar dos bazas: las mamás se enternecen con el niño, tan mono, y los críos tienen alguien con quien identificarse: otra película con niño, vaya.

Pero no: el meollo de la historia está nada más y nada menos que en el negocio de las vacas: unas vacas que deben comer pasto enviado por correo, porque la hacienda que cae en manos de la empingorotada Lady Sarah Ashley (Kidman) se nos presenta como árida y desprovista de hierba de la buena; y esas vacas, que suman mil quinientas cabezas, deben viajar hasta el norte de Australia, justo en Darwin, a miles de kilómetros (millas, dicen ellos), donde está atracado un barco que espera cargamento de carne fresca con destino al ejército australiano, presto a intervenir en la Segunda Guerra Mundial, lo cual dice poco en favor de los militares australianos, porque ya son ganas de almacenar provisiones justo en el Norte del continente, lo más cerca del enemigo posible; pero en fin, pelillos a la mar...

La Lady, que viaja desde la city londinense con el humor cambiado al sospechar que su marido se pirra más por las hembras de dos piernas que por las vacas, llega dispuesta a cantarle las cuarenta y se lo encuentra difunto: el que la recoge, un arriero de vacas, el apolíneo Drover (Jackman), será quien le echará una mano aceptando conducir al ganado hasta su destino, desafiando las ganas de fastidiar del potentado cárnico "King" Carney , el Rey de la Carne (Bryan Down, otro actor australiano), que tiene infiltrado al torticero y malvado Neil Fletcher (David Wenham) quien, actuando como capataz de la hacienda Faraway Downs, además de poner una cuña al molino de viento para que todos crean que el pozo ni tiene agua ( el resto deben ser imbéciles) se beneficia a una de las aborígenes, madre del niño de los ojos grandes, y empieza por asesinar al esposo de la Lady, todo con la intención de arruinar la hacienda y que el Rey de la Carne la pueda comprar a bajo precio.

Un folletín, vamos. Que tendría su aquel si no fuera porque Baz Lurhmann, que debió escribir la historieta a ratos perdidos después de copiosas cenas, se empeña en liar la trama con escenas rocambolescas de carácter mágico ancestral, buscando un enaltecimiento de las tradiciones aborígenes (seguro que le estarán maldiciendo todos los brujos del continente); con desprecio total del tiempo, que hay que cuidar cuando uno de los personajes es un crío de diez años, vemos que pasa más de un año y el niño no crece: ¿que pasa, no le dan de comer?.

Bah, dirán, detalles sin importancia: como el que el avieso capataz sea el padre del crío, pretenda a la hija del Rey de la Carne y, siendo despedido por incompetente (al no saber siquiera provocar una estampida como Dios manda), acaba por dar a su suegro en fauces de un cocodrilo, llegando a convertirse él mismo en Rey de la Carne: así, en un plis plás. De pena. Visto y no visto.

En fin, que la contaría toda, con esfuerzo, si pudiera hilvanar los recuerdos deshilachados que deja semejante truño -uy, perdón, quería decir guión- que el señor Baz Lurhmann se ha sacado de la manga (¡alehop!) en su arrogante pretensión de dar carpetazo a Gone with the Wind (que, por cierto, los de TVE, con muy mala leche, programaron estos días en España), siendo así que ni Faraway Downs se parece ni por asomo a Tara, ni nada de lo visto el pasado sábado 27 de diciembre en "mi cine" produce otra cosa más que aburrimiento y estupor por el atrevimiento.

Avisados quedan: si quieren historia romántica larga y duradera, vayan a Tara.

En definitiva, pues, mala elección la de este cinéfilo para despedir el año, un año que, sinceramente, no ha sido pródigo en obras interesantes, en mi humilde opinión.

Aprovecho para desear a todos una buena entrada de año 2009 y que sea mejor que el que hoy abandonamos.