La mala influencia de Ron

Ron Howard es un hombre apegado al cine desde su más tierna infancia: actor infantil, director y productor, ha sabido culebrear en sus cincuenta y dos años de actividad cinematográfica (empezó, bebé de dos años, en 1956) y conseguir ganar montones de dinero.

Como actor no pasó -no pasa- de aceptable y como director y productor se caracteriza más por ganar dinero a espuertas que por la calidad de sus obras.

Su último éxito en pantallas españolas fue El Código da Vinci y está próxima a estrenarse su visión particular de los avatares de Nixon

Este comentarista, dueño del bloc, no tiene reparo alguno en aclarar que, en mi modesta opinión, nada de lo que toca Ron Howard alcanzará la gloria eterna del cinéfilo exigente.

Supongo que el maldito dinero es el que ha promovido, causado y originado que un cineasta de mayor talla como Clint Eastwood se haya asociado con Ron Howard para realizar una película que, vista en riguroso multi-estreno nacional el pasado viernes diecinueve de diciembre, no ha llegado a colmar las esperanzas de asistir a la exhibición en pantalla grande (de las de verdad) de una nueva obra imperecedera de uno de los mejores cineastas de la actualidad.


El trastabillante Ron ha conseguido, me temo, que Clint Eastwood tropezara un poco con el desarrollo de una historia que, a priori, tenía todas las de ser un acierto en la paupérrima pantalla de este casi finiquitado año 2008.

Basada en una historia presentada como real, la trama ideada por J. Michael Straczynski malbarata una idea estupenda con unos diálogos pobres que convierten en planos la mayoría de los personajes que transitan por la última película estrenada de Clint Eastwood, El Intercambio (Changeling, 2008 )

Vista, uno tiene la impresión que ha asistido a un fantástico castillo de fuegos artificiales, un lujosísimo envoltorio que durante dos horas y veinte minutos nos fascina por la forma pero que, acabado el último petardo, queda en humo.

La técnica cinematográfica de Clint Eastwood ya depurada desde hace años y decantada en un clasicismo intemporal, nuevamente nos deja boquiabiertos por la precisión y sencillez narrativa que parece estar solo al alcance de algunos grandes cineastas en cuyo grupo Eastwood entró hace tiempo; la colocación de la cámara es simplemente perfecta; la fotografía, adecuadísima, sobresaliente en el recuerdo, como debe ser; y el ritmo otorgado a la acción, ajustado milimétricamente. Todo ello, fruto de la dirección sabia de Eastwood con la inestimable intervención de sus habituales colaboradores Tom Stern, Joel Cox y Gary Roach.

Otro tanto ocurre con el sobresaliente departamento de maquillaje y caracterización, regido por la también habitual Tania McComas, una labor encomiable que consigue convencernos, junto con Patrick M. Sullivan Jr., Director Artístico, que nos hallamos en la época de los años treinta de la ciudad de Los Angeles.

Incluso la música, compuesta por el propio Clint Eastwood y arreglada por su amigo Lennie Niehaus, es apropiadísima a la narración:

Changeling (Main title) [escuchar]

La trama se sustenta en la historia verídica de una mujer, Christine Collins (Angelina Jolie) que, tras el abandono de su marido, vive sola con su hijo. El chico desaparece misteriosamente de su propia casa un sábado en que la madre debe trabajar y a partir de ese momento empiezan una serie de hechos que alterarán trágicamente la vida de la Sra. Collins, que se verá ayudada por el Reverendo Gustav Briegleb (John Malkovich), pastor presbiteriano que tiene iniciada una campaña -casi una cruzada- encaminada a sacar a relucir los múltiples defectos de la Policía de la ciudad de Los Angeles, dirigida por el Jefe de Policía James E. Davis (Colm Feore) secundado por el Capitán J.J. Jones (Jeffrey Donovan)

Evitando los llamados spoilers, dejaremos de lado los detalles de una trama que a partir de lo contado, siquiera una sinopsis, se irán desarrollando a lo largo de esas más de dos horas de película que se supone pretende tomar el camino de antecedentes como L.A. Confidential o la más reciente Gone, baby, gone , en las que se pone en tela de juicio los modos operativos de las fuerzas policiales.

Sin embargo, la profusión de líneas argumentales que derivan del punto de partida inicial, aún siendo interesantes como partes conformadoras de un todo, mosaico que quiere reflejar una actitud y un modo de hacer rechazado por la sociedad, nunca llegan a emocionarnos; el espectador se queda asombrado por la magnificencia de la forma y la munificencia del detalle, pero lo que más nos interesa, los personajes, están a un nivel notablemente inferior: en parte porque el trazo grueso del guión no sabe profundizar en los sentimientos e intenciones de aquellos que veremos debatirse y en parte porque la elección de la protagonista, una Angelina Jolie que se muestra esforzada y muy bien caracterizada, carece de la fuerza necesaria para transmitir el amargo trance que sufre su personaje, esa Sra. Collins a cuyo alrededor gira toda la película: un regalo para cualquier actriz, una oportunidad para alzarse con una interpretación inolvidable: una pérdida para el cine en general, ya que la Jolie no tiene esa fuerza interior, esa llama en los ojos que nos penetre y nos haga partícipes de su sufrimiento.

Una pena: estoy en mi derecho de creer que la intervención de Ron Howard como productor ha promovido la participación de la mediática Jolie en busca de un taquillazo y el resultado ha sido una frialdad que en nada ayuda a que esta película pueda alcanzar el lugar que, a priori, todo cinéfilo le guardaba, máxime cuando se estrena a finales de un año tacaño en grandes películas. Porque no podemos dudar de la cualificación de Eastwood como buen director de actores y actrices: a la vista está su currículum vítae al respecto.

El resto del elenco cumple sin maravillar con su cometido, quedando una vez más pendiente del notable la composición de Malkovich en un papel corto y mal escrito, resultando encomiable el trabajo realizado por Jeffrey Donovan como el artero Capitán de la Policía Jones: en cada confrontación con la Jolie, se la come enterita.

La sensación al abandonar la sala de cine es haber asistido a la proyección de una película formalmente maravillosa, bien contada, pero desangelada en lo que concierne a los personajes que no llegan a emocionarnos: en ningún momento la angustia trasciende al patio de butacas ni la ira por la injusticia rozará nuestro corazón. Queda como un ejercicio algo impersonal, falto de esa garra a la que Clint Eastwood nos ha acostumbrado en los últimos años. Un traspié quizá necesario para recabar fondos con los que acometer una obra más personal, como la esperada Gran Torino

Aún así, recomendable; más, aún : de visión obligada para cualquier cinéfilo consecuente con su afición, porque, probablemente, la señorita Jolie habrá conseguido por fin entrar en la quiniela de los Oscar a entregar dentro de unos meses.... aunque no lo merezca, en mi opinión.


Changeling (End Title) [escuchar]