La curiosidad mató al gato

O el hombre es el único animal que tropieza tres veces en la misma piedra.

Uno es humilde y conocedor de sus limitaciones: ya admití públicamente, en este mismo sitio, hace tiempo, que soy tonto.

Pero no pensaba que lo fuera tanto. Porque, vamos a ver: si tengo a mi disposición -y sé usarla- una herramienta tan eficaz como IMDB, ¿cómo es posible que haya recaído?

Sufrí en su momento sendas desilusiones con las dos versiones cinematográficas de la serie Los Ángeles de Charlie, mira tú por donde, dirigidas por un tipo tan estrambótico que se hace llamar a base de consonantes: McG

Y también sentí vergüenza ajena al ser escarnecido sin compasión mientras veía un truño de considerables dimensiones como es Catwoman, en cuyo nefando guión intervinieron John D. Brancato y Michael Ferris

Debo de ser muy humano, porque el pasado viernes tropecé en la misma piedra, afortunadamente sin lesiones corporales, pero me ha quedado una cefalea virtual que trataré de expulsar a base de escupir letras.

No tuve otra ocurrencia que, contra mi reiterado consejo de no acudir a esos súper estrenos en "mi" cine, vencido por la curiosidad, asistir al megaestreno de la última fechoría fílmica -que no cinematográfica- de los señores McG, Brancato y Ferris.

Sí, amigos: fui a ver la secuela-precuela-secuela Terminator Salvation

Ese cuarto capítulo de una saga iniciada hace ya veinticinco años con una película pletórica de acción y provista de un guión bastante sólido, excepto por un detalle en el que luego abundaré, debería ser la despedida y cierre, vista la debacle que a partir del tercer episodio se ha visto exponencialmente incrementada en este último episodio de las aventuras en torno a John Connor. Pero no: si nadie lo remedia, Míster magoo ya tiene pensado seguir por lo menos con una más.

Hagamos el aparte prometido:

Terminator (1984) es una película de acción que se desarrolla en torno a lo que se conoce como "paradoja del tiempo" y que se concreta en la siguiente interrogación:¿puede un viajero en el tiempo impedir que su abuelo llegue a conocer a su abuela?

Partiendo de la aceptación de la lógica interna del guión, el espectador de hace veinticinco años admitía sin problemas que en el entonces más lejano año 2029 sería posible viajar a través de tiempo: una máquina, el Terminator, era enviada desde el futuro para acabar con la vida de Sarah Connor, que iba a ser la madre del líder de la resistencia del año 2029, John Connor. Y éste, enviaba al pasado a uno de sus hombres, un tal Kyle Reese, para que protegiera a Sarah del Terminator.

La gracia del guión estaba en la locura que representa para Sarah la persecución inmisericorde que le aplica una máquina llegada del futuro; y el error garrafal, contrapuesto a la paradoja, era que Kyle la dejaba embarazada, resultando ser el padre de John Connor.

Si Terminator hubiera sido una película de ciencia ficción de ley, Kyle hubiera llegado de un universo paralelo, invención científica que permite romper con la paradoja del tiempo.

Aun así, Terminator, dotada de brío y con un montaje excelente, sigue siendo una película divertida y no tiene más engaño que el apuntado, y todo el mundo entiende la historia a la perfección. Es más: acaba, y te importa un pimiento la paradoja del tiempo: ha sido divertida.

La paradoja del viaje en el tiempo ha dado lugar a algunas muy interesantes películas, que han abordado la cuestión de formas diversas a la par que atractivas: Doce Monos quizá sea la más significativa y respetuosa con la paradoja y algunas, como la saga de Regreso al futuro o las traslaciones de la famosa novela de H.G.Welles, La Máquina del tiempo, han sabido entretener al espectador con un mínimo de inteligencia. Otras, como Atrapado en el tiempo o Memento, han sabido usar la dimensión temporal para ofrecer unas historias que promueven la introspección personal, captando la atención del espectador sin falsos trucos.

Mister magoo y sus huestes amanuenses organizan un caos que no hay quien lo entienda: estamos en 2013 y las máquinas de Skynet asolan el planeta y se dedican a capturar humanos, que se resisten como pueden en un paisaje dantesco, asolado por la destrucción sistemática.

John Connor (Christian Bale, cada vez más patético) no hace más que escuchar una y otra vez las cintas de cassete que le dejó su madre, en sus ratos libres cuando no está luchando contra las máquinas, de todo tipo y condición.

No voy a contar la película, porque, aunque me acuerdo de la trama, resulta tan confusa e ilógica que no iban a creerme mis doctos lectores. Lo peor de una película es la falta de lógica interna del guión, el ocultamiento o presentación confusa de datos que puedan hacer inteligible una historia inventada.

La falta de rigor de Terminator Salvation es tan acusada que, al final, no han tenido más remedio que presentar una escena en la que el busto parlante de Helena Bonham Carter (Helena, guapa, ¿te ha quedado bien el armario ropero y el jacuzzi con aguas termales que te has comprado con la pasta que te han pagado por aparecer en este engendro? pues me alegro, chata, pero díme: ¿tanta falta te hacía esa pasta?) nos larga un rollo explicando la película.

¡Como lo leen! Porque si no, la gente saldría del cine sin haber entendido nada.

Ante un guión como éste, no me extraña el jodido incidente que protagonizó Bale en el set de rodaje. Personalmente, nunca me ha parecido que Bale sea tan gran actor como algunos predican, pero admito que para gustos... ya se sabe. Pero en Terminator Salvation parece que su misión sea tratar de resultar lo más inexpresivo posible y a fe que lo consigue. Tanto, que parece más máquina él mismo que su oponente, el hasta ahora para mí desconocido Sam Worthington, que, sin ser nada del otro mundo, resulta mucho más convincente.

Un cúmulo de escenas de acción con algunos errores de lógica interna aplastantes inundan la pantalla más de medio metraje, que se alarga hasta casi dos horas en las que el espectador está intentando entender algo de todo lo que pasa; escenas de acción ciertamente espectaculares, pero, como suele ocurrir últimamente, huecas, vacías por completo, de la empatía que hace que uno sienta emoción e interés por lo que ve en pantalla, porque en ningún momento llegamos a identificarnos con ninguno de los personajes que deambulan sin norte ante nuestros ojos. Casi como ver a otro con un video juego.

Así como en Terminator el interés que suscitaba la acción amenazante contra la heroína que centraba nuestra simpatía nos hacía olvidar la paradoja del tiempo, en este último episodio uno no podía menos que estar pensando todo el rato: "ya lo podéis complicar, ya, pero seguro que Kyle será salvado" porque lo inane de la narración cinematográfica, falta de tensión y nervio, en ningún momento vence la sensación de conocer de antemano el final y la falta de sorpresa, que han pretendido ocultar mediante una falsaria confusión, solo llega a aburrir al respetable, que cada vez es menos respetado.

Lo peor de todo es que los gatos tienen siete vidas y seguro que volveré a tropezar, porque uno, en su interior, alberga un rayo de optimismo y piensa que un día, antes del fin del mundo, Hollywood recobrará la vergüenza.


Ustedes mismos: