Otra del montón

Resulta cuando menos sorprendente que, en pleno inicio del siglo XXI, en cuyo período residen algunas fantásticas narraciones del subgénero literario conocido como de ciencia ficción, se nos ofrezcan productos que, amparados por las más nuevas tecnologías aplicadas en su fabricación, se alejen tanto de una de las bases más importantes de tan especial y específica narrativa: la lógica.

Cuando siendo adolescente me aficioné a leer novelas de ciencia ficción, mayormente escritas por gentes como Bradbury o Assimov, constaté que el género permitía a sus autores presentar problemáticas actuales, cuestiones que se adentraban en la psicología humana como miedos, ansias y terrores, dudas metafísicas, etcétera, bajo la apariencia de novelas que relataban sucesos ocurrentes en un futuro más o menos lejano, adornado por toda una serie de aparejos científicamente evolucionados, impensables en el momento del lector.

Pero siempre, aun en la aventura más caótica, imperaba una cierta lógica, una premisa inicialmente bien construida que, aceptada sin ambages por el lector, permitía al autor desarrollar su particular teoría con unos elementos fantásticos.

Algunos aseguran que el sentido común es el hermano pequeño de la lógica. Y añaden, sarcásticos: y es el menos común de los sentidos.

Da la sensación que en las escuelas de cinematografía no se imparten clases de lógica y que tampoco se fomenta el cultivo del sentido común. Porque no cabe otra explicación tras haber sufrido durante ciento doce larguísimos minutos la exhibición de la película Distrito 9 (District 9).


Por lo menos, la lógica y el sentido común se hallan ausentes, al parecer, en la Escuela de Vancouver, donde se graduaron Neil Blomkamp (director y guionista) y Terri Tatchell (guionista).

Porque entre ambos se han cuidado de presentarnos una historia que en otras manos hubiera dado mucho de sí, derrochando efectos especiales por doquier pero sin adentrarse ni por un momento en la cuestión que la mercadotecnia pretende señalar como motivo central: la problemática de la aceptación del tercero como un igual, la integración en la sociedad del extraño recién llegado, el racismo como forma de entender las relaciones humanas.

La falta de lógica aplastante hace que se planteen de inmediato unos interrogantes que pesan como una losa sobre el desarrollo de la película, restándole veracidad y fuerza. Cuando hablo de veracidad me refiero, evidentemente, a los sucesos que se desarrollan a partir de la aceptación por el espectador de una premisa: es decir, vale, han llegado los extraterrestres, y han plantado sobre los cielos de Johanesburgo una nave de enormes proporciones.

Una nave que estará levitando, sola, durante veinte años.

Una nave que alberga (según la nefanda traducción al castellano) un millón de extraterrestres.

Y parece que esos extraterrestres son tan tontos que, a pesar de la capacidad de trasladarse por las galaxias, están en proceso de inanición dentro de su propia nave. Y son los terráqueos sudafricanos quienes les salvan y los meten en un cercado debajo mismo de la nave.

Un millón.

Un millón de extraterrestres con la apariencia de un saltamontes y una gamba de Palamós, que no tienen ningún problema en respirar nuestra atmósfera (?) y se alimentan, preferentemente, de latas de comida para gatos y, de postre, el caucho de las ruedas.

Un millón de extraterrestres que, al paso de veinte años, siguen allí, habiendo alcanzado un crecimiento demográfico hasta 1.850.000 ejemplares, apodados "bichos" por los humanos.

Unos "bichos" con un lenguaje que nosotros entendemos gracias a los subtítulos, pero que el estúpido héroe de la función, Wikus Van de Merwe (Sharlto Copley), que se pasa la función gritando y sollozando a partes iguales, entiende perfectamente, como también lo entienden los miembros del ejército de mercenarios a las órdenes de la Multi National United (MNU) {toma del frasco carrasco}, uno de cuyos mandamáses es, mira que bien, el suegro del tontorrón Wikus, que le nombra agente especial para ir chabola por chabola dando órdenes de desahucio a cada "bicho", pues los van a trasladar a otro campo de concentración.

La falta de rigor lógico del guión es lo más espeluznante de este bodrio apadrinado por el inefable Peter Jackson que debe haberse creído que su nombre le abrirá un día las puertas del cielo cinematográfico de par en par.

La caótica narración imitadora de un documental perpetrada por Blomkamp no convence ni por un minuto y el uso de la cámara en mano nuevamente acusa el artificio de una supuesta naturalidad que se cae por sí misma sin que llegue a impresionar al espectador que siempre, en todo momento, se siente fuera de lo que ve en pantalla y ese, amigos, es un fallo irreparable.

Ni el lamentable guión ni las paupérrimas actuaciones de los desconocidos intérpretes (el protagonista, por lo menos en la versión doblada al castellano es pavoroso) consiguen interesar ni producir la necesaria complicidad del espectador, que, huérfano de afinidades, buscará en la acción un mero divertimento, no hallando más que escenas risibles por reiterativas, vistas cien mil veces y mejor desarrolladas, siendo auténticamente ramplona la burda imitación de una especie de Mazinger Z que en los minutos finales acaba por colocar la guinda de la ilógica omnipresente en una cinta que pretende ser de ciencia ficción y acaba por ser un cuento caótico e incoherente.

Había pensado relatar con detalle oculto unos cuantos fallos garrafales de la historia, pero, francamente, para ser un aviso para navegantes, creo que ya ha quedado claro mi consejo: no hagan como yo: no gasten su preciado tiempo.

El tráiler